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微风起 黄梅变
来源:再芬黄梅网   发布时间:2013-10-21   被阅读1852次

由著名黄梅戏表演艺术家韩再芬主演的黄梅戏《徽州往事》于10月19日晚在山东剧院精彩上演。与传统黄梅戏不同,《徽州往事》加入了电影、话剧等现代元素,韩再芬说黄梅戏要发展就必须“动手术”,为此她吸收多种现代表演手法,但是创新并非摒弃传统,对黄梅戏的经典传承也是韩再芬坚持的一点。

徽风乍起 现代元素打动观众

“树上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜……从今不再受那奴役苦,夫妻双双把家还。”这一出自黄梅戏《天仙配》中的经典唱段,相信很多观众耳熟能详,但是在山东剧院上演的黄梅戏《徽州往事》却给人一种不一样的感觉。

一开场,剧名“徽州往事”以电影片名的手法凸显了出来,加上夺人心魄的背景音乐,把观众瞬间带入了十九世纪中叶的徽州乡村。徽州古朴自然的村落、老宅和精致的家具、陈设乃至青翠的竹海都被搬上舞台,简约典雅,美轮美奂。不少观众表示,这种舞美设计将电影、话剧的手法运用到了戏曲舞台上,改变了传统戏曲一桌二椅单调的舞台呈现以及时空固定的布景设置,但也有观众提出了质疑,认为这种改变失去了黄梅戏原来的味道。

该剧创意者和主演 、著名黄梅戏表演艺术家韩再芬在舞台上忽儿笑逐颜开,忽儿泪水涟涟,情绪转换真切自然,而声音更是纯净得没有一丝杂质,唱腔则吸收了现代流行的音乐元素,更符合当代人的审美要求,观众席上掌声阵阵。

传承徽文化 想打造徽州三部曲

《徽州往事》的故事背景是十九世纪中叶,清政府官场腐败,匪患四起,自古宁静的徽州也陷入了战乱。有位叫舒香的女子,满怀对幸福生活的执著追求,先后遇到的两个男人都还厚道,却因时代动荡历经离乱。等到重逢团聚,舒香的两个男人却又都忧惧名节之累,将她争来推去。来了又去的希望,去了又来的恐惧……《徽州往事》通过一个不断追求幸福、却始终没有得到幸福的平凡女人的故事,折射出动荡时代百姓的无助和苦难。

谈起这部戏的创作背景,韩再芬表示,徽文化底蕴深厚,黄梅戏又是安徽的大剧种,因此用黄梅戏来演绎徽州的故事,是她一直想做的,而且,她想打造“徽州三部曲”,“第一部是《徽州女人》,《徽州往事》是第二部,去年十月做出来。”既然是三部曲,那么第三部是什么?韩再芬透露,第三部叫《走出徽州》,目前尚在“孕育”中,但基调已经确定。

努力自救 对黄梅戏“动手术”

韩再芬成名很早。1984年,16岁的她因主演黄梅戏电视连续剧《郑小娇》一举成名。韩再芬说,自己是幸运的,既经历了黄梅戏的“高潮”也经历了“谷底”,现在依旧摸索在“爬坡”的道路上。自2006年出任安庆再芬黄梅艺术剧院院长以来,如何让传统黄梅戏焕发新生就成为韩院长思考最多的问题,“现在政府重视文化,将戏曲列入非物质文化遗产保护起来,我们戏曲人更应该积极"自救"。”

为此,韩再芬开始对自己的黄梅戏“动手术”。演《徽州女人》时,她把戏服上的一对水袖剪掉了,剪掉的理由很简单:让观众更清楚地看到演员细腻的动作。在学习黄梅戏时,韩再芬不仅学习昆曲和京剧的体态和举止,还学习芭蕾舞,就是为了在舞台上更好地展现女性的体态美。

观众在《徽州往事》中感觉到和传统黄梅戏不一样的东西,也是韩再芬对黄梅戏做的一次“手术”,“戏曲在观众心目中有一个刻板印象,节奏慢、时代远、故事情节单一。我们把《徽州往事》定位为"原创黄梅戏舞台剧",就是想打破这种局限。在充分考虑现代观众欣赏需求的基础上,用现代元素加以包装,极快地把观众拉入剧情中,让观众跟着情节走,做到看得过瘾、听得舒心。”

看戏看角 更应依靠好剧带角

在变革的同时,韩再芬也意识到,创新并非摒弃传统。黄梅戏之所以流传广泛,唱腔、旋律好听是主要原因。唱腔是最能显示黄梅戏本质特征的部位,也是创新过程中最须继承的部位。“传承与发展并不矛盾,在运用现代艺术手段创作新剧、投射艺术家对当代社会的理解的同时,传承黄梅戏的经典唱腔,这样,黄梅戏才能更好地向前走”。

一个有趣的现象是 ,现在很多观众看戏是冲着名家、名角去,如果《徽州往事》没有韩再芬担纲主演还会“一票难求”吗?对此,韩再芬表示,看戏看角古来有之。但她认为,依靠一个角兴旺一个剧种的时代已经过去,“你看百老汇的音乐剧《猫》,几十年演出经久不衰,它培养了一批又一批的演员,而不是所谓的名家、名角成就了《猫》。未来,黄梅戏的出路也是在剧本身,要靠好剧去带角。”靠剧带角,说到底还是要研发符合现代审美趣味的原创黄梅戏,“只有原创作品才更容易引起现代人共鸣。”

 

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